社会审美的构架者韩家英：平面设计是多维度的结合

韩家英 《字象乾坤-元亨利贞》

韩家英为米兰世博会万科馆设计的系列海报之一

重新回归

中国古代的文人境界是韩家英设计的灵感源泉，也是他心之向往。在“镜像”展览中，他用了整整一层楼来展示大型装置“5000*50*500”，试图通过总结和收集中国上下五千年来与普通人日常生活相关的符号、图形和色彩，为中国平面设计溯源。

清末、民国，直至现今，展览现场的粮票、布票、挂历、工作手册、广告招贴反映了每个时代特定的审美趣味，韩家英并没有对其做任何刻意的筛选。

2008年的北京奥运会将国人的民族自豪感提升到前所未有的高度，所有人都试图将中国符号放在设计中。韩家英为《天涯》的设计也步入了第11个年头，他决定在汉字之外谋求新突破，选择了扇子、太湖石和玉三样东西，“我并不希望中国文字、图形传递给人的文化符号是过去的、迂腐的，我希望把它们抽离出来，形成更当代的表达。”抽象后的扇子如同一枚钻石，而太湖石突破了原本的形态，更加灵动自由。

2009年，爱马仕深圳旗舰店邀请韩家英设计橱窗，给的题目是“美丽的逃逸”。韩家英再次想到了太湖石，他将太湖石的线条用电脑抽离出来，叠加成了马头的形状。“爱马仕希望人们买了包逃离现实的烦恼，逃到自我的世界，这种情结古代就有，所谓大隐隐于市，寄情于山水，太湖石正是文人雅士这种心情的载体。太湖石有点像日本的枯山水，坐在那里就可以想象波涛汹涌的大海，依靠心与物的结合进入另一个世界。”

“韩家英的作品给人以‘由书法到绘画、由文字到图像’的印象，可谓是在汉字和墨韵文化背景下，以‘书画同源’思想为源头的现代化表达。”日本设计评论家柏木博，如此评论道。“设计师所做的工作，从某个层面上讲，就是用象征意味的平面构图和色彩来解读文化。”这是韩家英对平面设计解读，在他的“象征意味”里，中国传统文化是无法脱离的元素。《天涯》作为韩家英设计生涯中长达超过十年的项目，是他实现个人设计理念的实验场：从中国书法和汉字的结合，到用书法笔触的墨点、用有字迹的纸包裹物体、用书法字体、用万花筒的手法进行切割重组……

在他为米兰世博会万科馆设计的一系列新作中对中国元素的运用更是淋漓尽致。“吴山煎包、杭式酥鱼、豆浆、油条、东坡肉、肉丝包心菜……”中国菜谱及食物，韩家英用毛笔的笔触、民间图案、墨痕带出浓浓的东方色彩。

“‘中国人的食堂’是米兰世博会万科馆的主题。我们这一代都是伴随着食堂长大的，对这次的主题一点也不陌生，在父母的厂子里、求学时、大学教书时，食堂的记忆都特别美好。对我而言，这是一个让人兴奋的项目。‘食堂’是非常独立的，在这次世博会上，我们希望让观众看到当下中国社区的饮食文化，这种特征不是简单的挪移，希望用一种比较意象的、象征的手法表现出来。”

韩家英为米兰世博会万科馆设计的系列海报(部分)

韩家英为米兰世博会万科馆设计的册页

看到韩家英这个系列作品时，脑海中浮现出他设计的第一幅海报《民以食为天》，及为《天涯》杂志的封面设计。“的确是回归”，韩家英笑着说，“是自然的连接，我接到万科馆这个案子时，马上有创作的冲动及把它做好的愿望，而不像有时接到一个案子不知所措的状态。”

“从2013年8月开始，我们与建筑师对主题进行深入的探讨和挖掘，历时一年多完成设计。作为与建筑设计、展览策划平行的项目，最关键的是要对项目理解透彻的同时保持新鲜的热情。”韩家英表示，“我希望这个项目在风格一致的前提下，图形创作上有独特的个性表达——以民间图案及文字的简单重复和呈现的方式表现，以系列感带出个性。”

一直处于专业与商业博弈状态中的韩家英，对自己身份的拿捏越来越到位，在他看来，平面设计已经不仅仅是纸上的东西，而更是走出平面，与社会、与生活、与空间的结合。

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