李安：改变好莱坞的华人国际第一导演

在美国看“禁书”

对于留学，李安本来想去法国，因为那时法国电影新浪潮很吸引人。他为此去学了两个月的法文，但法文里的阴性阳性、时式，搞得他头昏脑涨，加上还要通过语文考试，于是改变了初衷。他有一搭没一搭地补英文，托福考试总算勉强过关，随后开始申请学校。邻居小孩在伊利诺伊大学念书，他提到该校戏剧系有一幢很大的剧场，李安听了之后就申请了伊大。

在伊大第一年，李安经历了两个翻天覆地的文化冲击，一个来自戏剧，与“性”有关。当时伊大戏剧系老师所选读的近代经典剧本，包括易卜生(Henrik Ibsen)、荀伯格(Harold c. Schonberg)等人的作品，正巧都与“性”相关，而且意识都很强烈。李安由此对戏剧原理、东西方的文化差异产生了很大的兴趣。在伊大，他感觉才接触到真正的西方戏剧，他对戏剧的观点整个被扭转了。

另一个文化冲击来自书籍。李安离开台湾后，开始有机会接触“禁书”—共产党的文艺及宣传作品，尤其是老舍的著作及斯诺(Edgar R. Snow)的《西行漫记》(Red Star Over China)。就这样，李安头一次对自我的身份认同产生了不一样的观察角度。这个冲击对他来说有如天地倒置。

在伊大，学科、术科并重。学科方面有戏剧史及剧本研读，术科方面除了学习表演、导演、剧场运作外，每学期还要打卡做满一百二至三百六十小时的剧场工作。除了做剧场工外，他还参加过三次正式舞台演出及导过一次小剧场。

伊大两年，艺专三年，五年的戏剧养成教育，成为李安日后电影创作的底子。

1980年，李安顺利拿到伊大艺术学士学位，来到纽约大学电影研究所继续深造。在那里，李安很快意识到，自己终于找到了最适合自己发展的道路。这是他第一次真正意义上了解电影，以往的创作或是学习电影的经历难免都有些“票友”的意味，他此时的感受十分强烈。而纽约大学曾经培养出诸如奥利弗·斯通、马丁·斯科西斯、斯派克·李、科恩兄弟这样的著名电影大师，在美国电影史上形成了声名遐迩的“纽约学派”。在这样的情况下，李安对自己的未来也充满了期待，他渴望自己经过在纽约大学对电影知识和技巧的系统学习，能够成为一名出色的导演，在属于他的舞台上借助电影去表演。

随着学习的深入，李安开始逐渐接触电影制作的全部流程。纽约大学的电影制作系研究所是一个培养电影导演的圣地，它很注重学生的实践能力，会尽可能给学生提供多一些的实际操作机会。而且，在学校学习的四年时间里，每个学生需完成5部作品的创作，包括默片、音乐片、配声片、同步录音片和毕业作品。

那段学习时光，李安过得十分充实。由于性格和语言、文化的因素，李安不擅社交，但只要跟电影有关，他立刻就像变了一个人一样。课堂辩论、片场实践让求知若渴的李安兴奋而快乐，以至于每当假期来临他就会有失落感。二年级时，李安拍摄的《阴凉湖畔》获纽约大学奖学金，并于第二年参加了台湾政府主办的独立制片电影竞赛，获得金穗奖最佳短故事片奖。1984年，李安以毕业作《分界线》(Fine Line)从纽约大学结业，并取得硕士学位。